한국국제교류재단

В перформансе есть сцены, в которых роли исполнителей каждого из видов искусства оказываются разобранными на части или перевёрнутыми с ног на голову, например, когда танцоры, управляя музыкантами, вмешиваются в игру на инструментах. Это заставляет зрителей задуматься, кто на самом деле является кукловодом, а кто — марионеткой. В то же время именно так зрителей побуждают задуматься над проблемами социальной системы, в которой они живут.
Courtesy of Arts Council Korea, Photo by Ok Sang-hoon

Основанная на традиционной музыке, «Ккоктугакси» — это коллаборация музыкальной котерии «Комуль» и танцевального трио хореографов Goblin Party. Новость о сотрудничестве двух коллективов вызывала повышенные ожидания, предвещая нечто интересное.

Возглавляемая кинокомпозитором И Тхэвоном «Комуль» включает семь исполнителей, которые изучали традиционную корейскую музыку кугак. Они ищут ответы на свои вопросы в экспериментальном формате «постановочного документального фильма». Постоянно размышляя над тем, как должна восприниматься в наши дни корейская традиционная музыка, септет создаёт работы, которые критически переосмысливают концепцию, учреждения, правила и систему, которые управляют традиционной музыкой.

Всё это время «Комуль» показывала, какой потенциал открывается, когда авторы представляют то, что лежит между системами и за их пределами. Члены ансамбля первыми подвергали сомнению то, что считается единственно правильным, и спрашивали, почему некоторые жанры нельзя смешивать. «Ккоктугакси» есть продолжение этой линии мыслей.

Goblin Party, как можно догадаться из названия, отличает природа гоблинов. Корейские гоблины, или токкэби, — это весёлые существа с незаурядными способностями. Они также являются символами продуктивности и богатства. Goblin Party — это трио хореографов, которые творят «в горизонтальной системе» — без главного, и уже осуществили ряд проектов, заслужив репутацию необычного коллектива. Поэтому один тот факт, что «Ккоктугакси» — это коллаборация двух команд с уникальным подходом к своим жанрам, вызвал повышенное внимание к этой работе.

Зрителям остаётся только догадываться, сколько времени пять музыкантов и три хореографа потратили на обсуждения и споры, чтобы создать столь совершенный ансамбль.
Courtesy of Arts Council Korea, Photo by Ok Sang-hoon

Уникальность сотрудничества двух команд прямо отражена в теме перформанса. «Ккоктугакси» означает танец, который обычно исполняли дети на концертах в детсаду или на спортивных мероприятиях в начальной школе, а также его музыкальный аккомпанемент. Любой кореец среднего и старшего возраста помнит, как исполнял такой танец сам или видел его в какой-либо форме. Этот термин также относится к традиционному кукольному представлению, которое показывали труппы бродячих актёров намсадан. В эпоху Чосон они скитались по стране, исполняя народную музыку, включая песни и танцы. Как кукла, ккоктугакси воплощает также идею марионетки, которая движется по воле чужих рук. Эти многослойные смыслы и контексты формируют основу «Ккоктугакси», в которой движения, актёрская игра, музыка и мотивы безвольной куклы перемешиваются в свободной интуитивной манере.

«Ккоктугакси» разделяет и опрокидывает существующие правила. Например, роли музыкантов и танцоров не разграничены, а переплетены. Музыканты, встав со своих мест, вдруг начинают танцевать, а танцоры играют на инструментах. Движения играющего на инструменте музыканта превращаются в танец, а танцоры вмешиваются в игру на инструментах, в результате чего возникают сцены, когда объект и субъект перформанса причудливо искажаются. Музыка воображает себя движением, танцоры — музыкой, а музыканты становятся арт-объектом, и в этом процессе беспорядочно смешиваются музыка, танец и театр — границы жанров разрушаются на разных уровнях.

Очарование этой постановки в том, что, когда зрители пытаются определить «Ккогтугакси» как один из двух составляющих её жанров, она заставляет их подвергнуть сомнению объём понятия, которое они так хорошо усвоили. Дело в том, что в «Ккоктугакси», не уходя ни в музыку, ни в танец, разбирают на части правила обоих жанров, чтобы потом собрать их заново. Созерцание этого процесса вызывает необычные ощущения, подводя зрителей к фундаментальным вопросам: «Что такое музыка, танец и театр?» и «Чем они похожи и чем отличаются?»

Это фото профиля было сделано в 2020 г. перед выступлением музыкальной котерии «Комуль», когда артисты участвовали в съёмках музыкальных видеоклипов Национального центра кугак. Слева направо: Хон Йечжин (каягым), И Югён (приглашённый музыкант, хэгым), Ко Чжинхо (тэгым), Чон Чжунгю (приглашённый музыкант, чангу), Пэ Сынбин (пхири). Со времени своего образования в 2006 г. «Комуль» создавала постановки, которые критически осмысливали острые вопросы, касающиеся традиционной музыки.
© National Gugak Center

«Ккоктугакси» — это не просто соединение современного танца и традиционной музыки. В то время как в большинстве коллабораций разные жанры сополагаются параллельно, «Ккоктугакси» уникальна тем, что в ней есть мотив марионетки, который, вероятно, служит связующим звеном в совместной работе двух коллективов. Исследование музыки и движений в процессе создания перформанса, возможно, послужило также основой, позволившей заново скомпоновать знакомые представления о ккоктугакси.

Коллаборация музыки и танца начинается с обдумывания возможностей, которые может предложить музыка. Можно сказать, что «Ккоктугакси» от «Комуль» и Goblin Party — это новое определение жанровой нормы, являющееся скорее результатом бесконечных переговоров на границах обоих жанров, нежели простым стиранием этих границ. В основе этой работы, вероятно, лежит наработанный опыт двух коллективов.

В «Ккоктугакси» музыка и танец попеременно выходят вперёд, координируя общее течение перформанса. Впечатляет филигранность постановки: даже когда на первый план выступает движение, роль музыки всё равно чётко обозначена. В «Ккоктугакси» две команды, сохраняя свой колорит, сумели достичь такой трудной цели, как создание чего-то нового, отличного от прошлого. В этом процессе, наверняка, были бесконечные часы разговоров, которые в итоге привели к максимально возможному результату.